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镰刀龙为什么生活在内蒙古蒙古肉是什么内蒙的狐狸跟普通狐狸有什么区别？下颌骨太窄了？内蒙古长调是怎么发声的？镰刀龙为什么生活在内蒙古因为有湖泊乖密林丛生镰刀龙适应繁衍生息。据考古发现，远在7000万年前的白垩纪晚期，内蒙古二连市(被称恐龙墓地)是一个密林丛生和湖泊密布的地方，恐龙们在这里繁衍生息。

镰刀龙生活在晚白垩世（7000万年前的马斯特里赫特阶）时期，体长约8-11米，站立时身高6米左右，前臂长2.5米，体重6~8吨左右，主要生活在我国、蒙古和中亚地区，北美洲也有分布，最完整和最典型的镰刀龙骨架发现于我国内蒙古阿拉善和辽宁省义县建昌县北票市等地，也有些化石发现这种恐龙有的身披不少羽毛，被认为和似鸟龙在进化关系上很相近。依据以下特征将内蒙古龙归入镰刀龙超科：U形的下颌联合部、齿骨前端向下弯曲、齿骨前部没有牙齿、牙齿有一个收缩的基部、近圆形的齿根和叶形的齿冠、前部颈椎的神经脊低矮而轴向较长、后部颈椎背视呈X形、肱骨近端角状、肱骨有后转子、肱骨的尺骨髁和挠骨髁位于前部并为一狭窄槽分开、肠骨的耻骨柄细长而坐骨柄短以及跖部短。

内蒙古龙的以下特征区别于其他镰刀龙类：前部尾椎的横突下部有一圆形的窝，桡骨二头肌结节非常发育，后足趾节近端跟部非常发育，胫骨的腓骨嵴长，明显超过胫骨长度的一半，肠骨髋臼前支外侧面转向背方，尾椎前关节突向两侧侧伸明显。

蒙古肉是什么正常的情况下，蒙古肉是指牛羊肉，牛羊肉是内蒙古特产，驴肉，骆驼肉，马肉，还有还有其他的特产，比如说鹿肉等等。

内蒙的狐狸跟普通狐狸有什么区别？零下18度，据说是这个冬天罕见的高温。内蒙古赤峰塞罕坝方向的公路上，记者意外地看到了大量的狐狸。当地司机丁师傅说，每年都会有温州老板运狐狸来放生，数量一般在二、三百只左右。但是这些被放生的狐狸，生活境遇可以用悲惨来形容。

零下18度，据说是这个冬天罕见的高温。内蒙古赤峰塞罕坝方向的公路上，记者意外地看到了大量的狐狸。

它们不怎么怕人，还在公路上跑来跑去，更多的狐狸在林间朝着公路张望。当地司机丁师傅说，每年都会有温州老板运狐狸来放生，数量一般在二、三百只左右。但是这些被放生的狐狸，生活境遇可以用悲惨来形容。

这些狐狸是人工养殖长大的，不会捕猎，缺乏生存技能，要么饿死要么沦为别的野兽的盘中餐。同时，它们也是公路上的安全隐患，它们对公路很陌生没有危险意识，小车撞上它们容易发生安全事故。

记者看到几只狐狸在啃咬同类的尸体，丁师傅说这是被大车撞死的。一般来说，夏天送来放生的狐狸，捱不过这个冬天就全都死光了。

下颌骨太窄了？下颌骨太窄，这个描述也不知道准确不准确，但是这类情况，一般都属于正颌外科的范畴，大致上是下颌后缩及小颌畸形、下颌偏斜畸形、颏后缩之类的问题。

至于说为什么会有这种情况，这就与遗传有关了。

我国，一般来讲属于蒙古利亚人种，但是细分起来的话，下级尚有诸多分型。

从下颌来考虑的话，提问者可能属于东亚种中的华北型或是西北型。

华北型的面部特征，基本上是面部狭长，眼眶高，下巴骨尖，鼻型狭窄，内眦赘皮2~3级居多，蒙古褶非常发达，成人男人平均身高166CM，女性平均身高157CM，主要分布在在冀北、晋北、东北通古斯、内蒙古南部，

这类人群的父系Y-DNA单倍群O3-M117、O2b、N，母系mtDNA绝多数是D*、M*，是因这个基因的影响，造成天生的下颌较窄。

西北型人，他的整个面部都比较窄，眼眶偏高，下巴稍窄，鼻型略窄，内眦赘皮1级居多，但实际上这个人种主要是因为“刀条子脸”比较明显，所以显得下巴窄，真正解剖来看的话，其实颌骨还算适中，问题在于整个脸多表现为倒梯形，成人男性平均身高167CM，女性平均身高159CM，主要分布在在甘肃、陕北、青海、宁夏等黄土高原、羌藏族群。

这类人基因特征，父系Y-DNA单倍群多数是O3-M134、D1、D3，而母系mtDNA也基本都是是D*、M*。

所以说，下颌骨这事，其实跟母系基因是有比较大的关系的，D*、M*即使是与中原类型或环渤海型人种结合，颌骨也是可以略窄的，当然在这类人的脸上，这个特征反而会比较顺眼。

提问者的情况，因为完全没有诊断过，所以还不能完全断定是颌骨的问题，也有可能是受牙列等影响，所以，也可能要联合口腔正畸来进行调整。

但是，必须要说的是，提问者不要过度在意现在的外貌，只要你的咬颌功能是正常的，即使视觉上你觉得不顺眼，也不建议你轻易调整。毕竟身上这些个零件，还是原装的好啊。

内蒙古长调是怎么发声的？和其他种类的民歌相比，蒙古长调有共性的一面，也有个性的面。她那独特的音色，发音要领，气息的运用，咬字吐字，以及那华彩韵味，为我们提出了新的课题。

1、注重气息的运用

长调在音乐上的主要特征是曲调悠长、节奏自由、气势宽广、字少腔长，唱起来激情豪放，一泻千里。由此看来，要演唱悠长而舒展的长调歌曲，气息至关重要，演唱者须具备精湛的控制呼吸的能力，要做到气息深、通、活。所谓“深”，就是指气息要吸到腰、腹一带，要形成一般由呼吸肌肉群形成的对抗力所引起的气压团，即呼吸支点，所谓“通”，是指歌唱时要保持呼吸通道畅通无阻，所谓“活”，是指气息的控制要灵活自如，不要僵硬，换气要自然、巧妙、连贯，这样才能使歌曲听起来自然舒展、悠远绵长。

2、独特的共鸣方法

共鸣在歌唱发声中是很重要的因素，也是歌唱艺术中的重要表现手段，它能使人的嗓音变得更清脆、明亮，具有更强的穿透力。演唱蒙古长调，就特别需要这种明亮、光彩、穿透力极强的、金属般的声音，也只有这种声音，才能在辽阔的大草原上传送得更远。蒙古长调的传统歌唱方法，其共鸣有其独特的技法，比如在演唱“诺古拉”时，因其共鸣焦点不同，可分为“浩米诺古拉”、“腭柔诺古拉”和“膛奈诺古拉”。“浩米”即喉咙，其演唱方法是，声带着力较强，气流集中喉咽腔，发出的声音明亮、透彻、结实，具有高频共鸣的效果，多采用同音反复，“腭柔”即下颚，其演唱方法主要靠咽壁、软腭、舌的变化改变口咽腔的空气容量状态和振动而获得特殊的、具有高频共鸣效果的声音，以大二度或小三度的装饰音来体现：“膛奈”即口腔的上膛，包括软腭和硬腭，其声音的共鸣焦点集中在鼻咽腔，基本上以大二度或小三度装饰音同旋律音构成一种强弱交替的波浪式的声音来表现。声带着力较轻，以泛音为主，声音效果比较柔和，常把i、u母音用弱音控制处理，细若游丝、余音缥缈。

3、混声的运用

一个好的高音应建立在真声与假声的结合上，演唱蒙古长调也不例外。一般来说要唱好蒙古长调歌曲，必须要有较好的嗓音和宽广的音域。蒙古族传统演唱也使用混声方法，采用特殊的音色变化技术，将音域变宽。这样做有两大优势：其一，能使声区、音色统，声音更加流畅，其二，混声中含有一定量的真声色彩，更加强了声音的穿透力。

4、拖腔式长音的唱法

蒙古长调具有草原韵味的旋律表现手法之一就是多在旋律骨干音上采用较长的拖腔来抒发感情。这也是称其为蒙古长调的原因之。但这种拖腔不是说拖得越长越好，那种不顾歌曲的内容和音乐风格，随意拖长音乐节奏的唱法，会大大减弱长调民歌的艺术感染力。一般的说，长调民歌的每个乐句或乐节之间，都有一定的比例关系，而不仅仅是字面上理解的长调。其实，所谓的“长调民歌”，应该是长中有短、短中见长、长短结合，因此在演唱长调民歌的“长音”时，千万不要一味追求“长音”，以至于把歌曲唱散，把气息“唱腔”，破坏整个歌曲的内在关系，从而失去长调民歌的特有美感。

5、诺古拉式的装饰音唱法

诺古拉是蒙古长调的重要表现技巧，它是一种极具装饰性的华彩音(人为的颤音)，最能体现蒙古族音乐的特征，歌曲中很多有“味道”的部分，都少不了使用诺古拉。“诺古拉”，汉语可译为“波动音”。这种“人为的颤音”可以通过三种方法获得：一是通过声带特殊颤动发出所谓的“波动音”，二是通过下颚的上下抖动而带动软腭、舌根、咽部肌肉的活动形成声音的波动，三是通过软腭的抖动而形成声音的波动。正是这种独特的“波动音”的技巧，奠定了蒙古族“长调民歌”与众不同的风格特征o

6、借鉴西洋唱法

蒙古族长调歌曲的一些唱法，许多方面同西洋美声唱法是异曲同工的。比如说气息的控制，二者都强调气息的“深”、“通”、“活”，强调腰部肌肉运动对气息控制的重要性，在共鸣腔体的打开上，二者都强调打开咽腔，强调咽腔在歌唱发声中的特殊共鸣作用。所以，在长调歌曲的教学与演唱中，适当借鉴和结合西洋美声唱法，必定会取得更佳的效果。

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